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<\/a><\/p>\n\u00bfPor ejemplo, qu\u00e9 me dices de la elegancia?<\/b><\/p>\n
La elegancia me parece elaboraci\u00f3n m\u00e1s sentido; disipar la simpleza escogiendo los contenidos y expresiones con mucha conciencia y con el objeto de ejercer buena influencia m\u00e1s que entronizarse en un excluyente lucimiento; pero requiere m\u00e1s criterio que modales, m\u00e1s grandeza que estilo. Te distingue refinar tu propio sentido, extraer nueva realidad acogedora entre los escombros del delirio humano.<\/p>\n
Cuando te refieres a la originalidad, \u00bfcrees que hay tipos de originalidad?<\/b><\/p>\n
La originalidad me parece novedad m\u00e1s sentido. Ofrece lo que se necesita y no hab\u00eda. Es una mirada nueva a lo de siempre o un crear lo que no estaba. Suelo llamar a la primera originalidad perceptiva<\/i> y a la segunda imaginativa<\/i>. Los que est\u00e1n m\u00e1s impulsados por la segunda se sienten m\u00e1s c\u00f3modos en la ficci\u00f3n; ofrecen un mundo creado por ellos met\u00e1fora del real; cuando dan con una buena met\u00e1fora alcanzan una realidad m\u00e1s profunda, pues acceden a la realidad subyacente, a una verdad m\u00e1s verdadera, al arquetipo y lo hacen suyo, lo encarnan. Crear es hacer real lo irreal, concreto lo potencial. Los otros prefieren abrir los pliegues secretos de la realidad m\u00e1s que tejerla, innovar descubriendo. En cada escritor se combinan diversas proporciones de estas dos originalidades.<\/p>\n
\u00a0Respecto a los t\u00f3picos y a la originalidad… \u00bfpuede seguir un t\u00f3pico siendo original?<\/b><\/p>\n
Un t\u00f3pico original es aquel que se elige para darle un nuevo contexto, o se recicla para que exprese algo distinto. Si no elegimos cada palabra y signo que ponemos, pas\u00e1ndole los brazos rob\u00f3ticos de nuestros automatismos, se nos van a colar acompa\u00f1antes habituales como palabras asociadas, frases hechas o t\u00edpicas de un tono, rasgos de personaje, giros de una trama, conceptos de un tema, claves de un g\u00e9nero… lugares comunes que restan diversidad, contraste, definici\u00f3n de identidades rescatadas de la masa. Lo que no est\u00e1 puesto a prop\u00f3sito tender\u00e1 al desprop\u00f3sito, por casualidad no se compone un buen texto.<\/p>\n
Y \u00bfqu\u00e9 me dices de la espontaneidad?<\/b><\/p>\n
La espontaneidad es una amiga traidora; en un primer momento de la vida de escritor y al principio de cada trabajo creativo, nos trae frescura, la variabilidad inesperada, pero corre a cargo de automatismos que van por libre, no integrados en una cadena de montaje que garantiza que se cumplen todas nuestras condiciones. No hay que confundir espontaneidad con autenticidad, lo aut\u00e9ntico es lo que m\u00e1s le representa a uno cumpliendo m\u00e1s precisa y fielmente su criterio fruto de su experiencia, la espontaneidad es autenticidad m\u00e1s innata y por tanto representante de un ser m\u00e1s arquet\u00edpico. A la variabilidad natural hay que pasarle la selecci\u00f3n personal si quieres que el texto sea tuyo, si no, no ser\u00e1 tuyo, pero ser\u00e1s responsable de \u00e9l y del efecto que cause en el lector que conf\u00eda en ti.<\/p>\n
Te he escuchado alguna vez hablar sobre las digresiones, \u00bfpuedes explicar qu\u00e9 son?<\/b><\/p>\n
Por resumir, veo como digresi\u00f3n simbi\u00f3tica un contenido que no contribuye a enriquecer los personajes, ni a la trama, ni al tema, ni al estilo, pero contribuye al funcionamiento del conjunto o que sin contribuir al conjunto tiene suficiente valor en s\u00ed mismo; veo como digresi\u00f3n par\u00e1sita contenidos que no contribuyen a nada o casi nada; y veo como ingresi\u00f3n par\u00e1sita un contenido que se presenta como parte del hilo narrativo y lo desequilibra, cosas como descripciones, tr\u00e1mites, justificaciones inadecuadas o las odiosas puntualizaciones y ajustes de cuentas minuciosos para que nadie vaya a pensar que al escritor se le ha escapado algo y ponerlo todo fatigosamente en su sitio. El que parezcan digresiones de uno u otro tipo depende en parte de las aficiones del lector.<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed, \u00bfpuede uno salirse y jugar con las digresiones?<\/b><\/p>\n
Tratando de hacerlas simbi\u00f3ticas o resign\u00e1ndose a ser le\u00eddo solo por lectores con nuestros mismos pulsos. Las claves de la narrativa cl\u00e1sica ayudan a no perderse en demasiados grados de libertad, pero si uno quiere ir campo a trav\u00e9s debe estar bien orientado en el sentido del conjunto o trasfondo, \u00a0o ser muy brillante en cada paso aun descarriado. Que uno tenga o no chispa depende poco de ense\u00f1anzas, en cuanto a c\u00f3mo orientarse en el conjunto, quiz\u00e1 pueda ayudarte entender el trasfondo de tu texto.<\/p>\n
El trasfondo es el por qu\u00e9 escribo y tambi\u00e9n el c\u00f3mo escribo. El por qu\u00e9 escribes te lleva al trasfondo y el trasfondo te lleva a c\u00f3mo escribes. El trasfondo de una narraci\u00f3n se puede resumir en una frase o en una palabra, el color amarillo, la lucha del bien contra el mal\u2026pero enunciarlo no es abarcarlo, el trasfondo es el sentido, una sensibilidad, una disposici\u00f3n especial hacia las cosas. El cient\u00edfico y el fil\u00f3sofo buscan la realidad y la verdad, el escritor profundo busca el sentido. El sentido es la integraci\u00f3n de informaci\u00f3n, que est\u00e1 debajo de todo lo que no es caos.<\/p>\n
\u00bf\u2026?<\/b><\/p>\n
Todo lo que funciona es porque integra informaci\u00f3n, y si funciona mejor es porque integra mejor la informaci\u00f3n. Muy pronto, en cinco a\u00f1os o dos mil, se calcular\u00e1 para cada obra de arte o de ingenier\u00eda o de la naturaleza cu\u00e1nta informaci\u00f3n integra y c\u00f3mo y ser\u00e1 una magnitud proporcional a su calidad. Philip Roth integra m\u00e1s que la mayor\u00eda. Es el sentido m\u00e1ximo que puede sacar a una obra un lector competente y emp\u00e1tico.<\/p>\n
Esto me lleva a la siguiente cuesti\u00f3n: en ocasiones, hasta en los autores que m\u00e1s nos gustan, hay fragmentos que no entendemos y que no sabemos ad\u00f3nde van, \u00bfqu\u00e9 piensas de esos fragmentos?<\/b><\/p>\n
Pueden ser lo que denomino digresiones abstrusas. Pero un escritor no debe escribir una sola l\u00ednea ampar\u00e1ndose en este margen que concedemos al autor que nos gusta, por lo menos a \u00e9l deben importarle todas sus l\u00edneas, y entenderlas. Dejarlas ah\u00ed escritas por si cuelan, por si el lector le ve el sentido y el valor, nunca surte efecto. Esas son las digresiones abstrusas defectuosas, las que pones ah\u00ed y no se entienden, ni contribuyen.<\/p>\n
Hay digresiones abstrusas aparentes: ese fragmento que s\u00f3lo podr\u00e1 disfrutar el lector una vez le\u00eddo el libro. Una vez ganada la confianza del lector en otros fragmentos o libros, el escritor puede obligar al lector con estos fragmentos a deponer la potestad de juez y ejecutor, de aprobar o suspender cada p\u00e1gina al escapar estos fragmentos de los automatismos lectores con que se juzga lo le\u00eddo, lo libera de prejuicios y lo lleva en el baile, el lector se relaciona con el texto desde automatismos nacientes que ampliar\u00e1n sus recursos y su identidad, segundos despu\u00e9s o semanas o a\u00f1os despu\u00e9s de haber le\u00eddo la obra, entonces recibe el lector abierto su provecho y sale enriquecido. Eso pasa con los grandes escritores.<\/p>\n
\u00bfTiene alg\u00fan beneficio aquel que escribe? \u00bfQu\u00e9 razones le llevan a escribir al escritor?<\/b><\/p>\n
La publicaci\u00f3n o el \u00e9xito es s\u00f3lo uno de los efectos que produce escribir. La escritura se ejerce como se ejerce la vida, antes de llegar a los resultados. En la escritura despliegas las experiencias mediante tus consideraciones y en esa destilaci\u00f3n literaria perdonas, condenas, vengas, enmiendas, gozas\u2026 Escribir es vivir en m\u00e1s dimensiones.<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed, escribir tambi\u00e9n es una aventura en la que uno puede perder la vida, sobre todo si pierde el tiempo haci\u00e9ndolo mal. Muchos escritores no aceptamos del todo combatir cuerpo a cuerpo con la vida, sino que tenemos la escritura tambi\u00e9n como burladero. Nos juzgamos a trav\u00e9s de nuestras producciones y queremos merecer a trav\u00e9s de ellas el amor, el respeto, el dinero o incluso el sentido de vivir. Se pueden ocupar muchos lugares distintos dentro de la literatura.<\/p>\n
Para eso, quiz\u00e1s es adecuado que alguien que quiere escribir reciba unas recomendaciones, que le marquen la direcci\u00f3n.<\/b><\/p>\n
Est\u00e1 la figura del acomodador de escritores, te ayuda con su linterna a encontrar en cada momento tu sitio dentro de la literatura. Tu lugar ideal puede evolucionar de varias maneras, la m\u00e1s convencional es hacia una mayor calidad literaria, pero no es la \u00fanica evoluci\u00f3n posible. El acomodador ni siquiera tiene que ayudarte a escribir mejor aunque te puede se\u00f1alar aptitudes y carencias, incluso puede decirte que vas a perder el tiempo en un cometido. Por ejemplo, una persona que quiere hacer humor, pero que s\u00f3lo se r\u00ede ella, es de bien intencionado decirle \u201cmira, estamos aqu\u00ed catorce personas con distintos sentidos del humor y ninguno nos hemos re\u00eddo\u201d.<\/p>\n
\u00bfPodemos ser cualquiera de nosotros acomodadores? \u00bfY en los talleres de escritura?<\/b><\/p>\n
Hay acomodadores que te sientan mal, otros mejor y otros fenomenal, en los talleres de escritura est\u00e1n todos juntos y no es f\u00e1cil diferenciarlos. El escritor debe desarrollar su propio criterio para valorar las cr\u00edticas y quedarse con las que crea que le convienen y confiar en ciertos acomodadores sobre otros.<\/p>\n
Tambi\u00e9n est\u00e1 la comadrona de novelas. Todos tenemos una novela dentro pero no siempre sabemos darla a luz, ella te ayuda. No te la escribe, te ense\u00f1a a empujar, a respirar y te acompa\u00f1a en el parto.<\/p>\n
Antes me has comentado algo sobre la ficci\u00f3n narrativa, que hay escritores de ficci\u00f3n y otros de realidad, \u00bfhay escritores de ficci\u00f3n que est\u00e1n fuera de su lugar?<\/b><\/p>\n
La ficci\u00f3n accede a un sentido exclusivo de ella, es un procedimiento de integrar informaci\u00f3n singular, hay personas que saben intuitivamente cu\u00e1l es ese sentido y c\u00f3mo conseguirlo, como hay personas que tienen sentido del ritmo musical y otras no; hay una gen\u00e9tica y un periodo ventana precoz para adquirirlo, luego se nos cierra la sensibilidad y es demasiado esforzado lograrlo. Los que tienen sentido del ritmo musical y me ven a m\u00ed bailar o tocar palmas sin sentido saben que soy un impostor, estoy fuera de sitio; igualmente, si tienes sentido de la ficci\u00f3n, encuentras mucho escritor fuera de sitio en ella, porque \u00e9l mismo no se cree su ficci\u00f3n, no entiende sus mecanismos, no funcionan sus personajes ni sus tramas, sus temas no se encarnan y si es brillante puede hacer<\/p>\n
funcionar el conjunto con el brillo del estilo o de las partes desintegradas pero funcionar\u00e1 el conjunto a pesar de no funcionar la ficci\u00f3n, no gracias a ella, y por tanto no lograr\u00e1 el sentido de la ficci\u00f3n. A estos es mejor enfocarles con la linterna hacia otro lugar, igual el mundo se est\u00e1 perdiendo un genial cronista o biografista o diarista o poeta\u2026 donde adem\u00e1s tambi\u00e9n pueden jugar con la ficci\u00f3n, pero no como eje: remover la sopa con una tricotosa no es hacer jers\u00e9is, por muy rica que salga la sopa, a lo sumo se inventa la sopa de tricotosa. Tampoco hay que obligar a que todo narrador sea novelista:<\/p>\n
el cuento no siempre es un g\u00e9nero de transici\u00f3n.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 actitud crees que necesita el escritor?<\/b><\/p>\n
El escritor necesita tanto de la desfachatez como del rigor, acometer lo improbable con toda seriedad.<\/p>\n
\u00bfCuando alguien pregunta si merece la pena lo que ha escrito?<\/b><\/p>\n
Te est\u00e1 preguntando si merece la pena que le dedique m\u00e1s tiempo e incluso si merece la pena que se dedique a ello profesionalmente. Pero nadie dedica m\u00e1s ni menos tiempo a la obra de lo que \u00e9sta merece, porque la obra es el tiempo que se dedica a ella.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n ves entre neurofisiolog\u00eda y literatura?<\/b><\/p>\n
Mucha. Est\u00e1 la neurociencia ficci\u00f3n, que es el subg\u00e9nero literario que trata de responder a la pregunta de qu\u00e9 tipos de seres somos y qu\u00e9 tipos de seres haremos cuando podamos elegir los mecanismos cerebrales o, m\u00e1s all\u00e1 del cerebro, los mecanismos de integraci\u00f3n de informaci\u00f3n y qu\u00e9 tipo de relaciones se dar\u00edan entre estos seres, y qu\u00e9 mundos generar\u00edan. Est\u00e1 la neurofisiolog\u00eda de la escritura y de la lectura que trata de averiguar los circuitos cognitivos implicados en la creaci\u00f3n y el aprovechamiento literario y, en su momento, poder controlarlos. Tambi\u00e9n est\u00e1 la epistemolog\u00eda literaria, un m\u00e9todo muy flexible, liberado de automatismos defensores de axiomas, para proponer soluciones a disciplinas algo bloqueadas que requieren miradas nuevas, cambios de paradigmas, \u00fatil en misterios como los del cerebro.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 me dices de la neurociencia ficci\u00f3n?<\/b><\/p>\n
La ciencia ficci\u00f3n en general se enfrenta al imposible de anticipar lo que a\u00fan no se comprende, ni conoce y de resolver lo irresoluble. La ciencia hace descubrimientos imprevistos continuamente que dejan en rid\u00edculo a quien se aventura a presentar un futuro. No se trata realmente de anticipar lo que ser\u00e1 de nosotros sino de contemplar y proponer opciones alternativas a la humanidad conocida y desde ah\u00ed alumbrar y desentra\u00f1ar cuestiones humanas, crear esa met\u00e1fora que sintonice con una realidad posible.<\/p>\n
Otro problema es que al lector generalmente no hace falta contarle infinidad de detalles y fundamentos de la vida entre humanos de hoy o del pasado, hay una l\u00f3gica y contextos conocidos pero que tienes que mostrar si te sales de ese conocimiento com\u00fan lo que te obliga a escribir distinto, ingeni\u00e1ndotelas para no sobrecargar de explicaciones ni exhibiciones aunque dando las claves precisas para entender ese mundo extra\u00f1o.<\/p>\n
Adem\u00e1s, si muestras un mundo muy distinto, con motivaciones transhumanas, puede que se escape de los intereses humanos del lector, como si ensayas un lenguaje radicalmente ajeno al humano: a ver c\u00f3mo te comunicas con \u00e9l. Esto lleva a muchos escritores de ciencia ficci\u00f3n a antropomorfizarlo todo, lo cual conduce a planteamientos pueriles e inveros\u00edmiles en muchas ocasiones.<\/p>\n
La buena ciencia-ficci\u00f3n y, sobre todo, la neurociencia-ficci\u00f3n, requiere extremar la originalidad, profundidad y, parad\u00f3jicamente, humanidad, o m\u00e1s bien rehumanidad, una revisi\u00f3n desde cero de lo que se da por sabido de la humanidad.<\/p>\n
\u00bfPuedes elegir una idea de neurofisiolog\u00eda de la escritura?<\/b><\/p>\n
Los automatismos se enriquecen con la experiencia y se ocupan de que lo escrito cumpla las condiciones que le hacen concentrar sentido, integrar informaci\u00f3n. Es apasionante investigar c\u00f3mo lo consiguen, tienden coordenadas de acceso a la memoria al se\u00f1alar todo lo percibido con el porcentaje de cumplimiento de la condici\u00f3n que defienden, al combinar m\u00faltiples condiciones se cruzan coordenadas moldeando el contenido evocado. Su funci\u00f3n est\u00e1 sesgada evolutivamente. Los sesgos cognitivos, al apartarnos de la \u00fanica mejor soluci\u00f3n en favor de las m\u00faltiples aproximaciones viciadas, nos permiten representar a cada uno algunas de ellas definiendo nuestra identidad,\u00a0 nacemos de sacrificar sentido en favor de diversidad. Tras una charla literaria, una chica me dijo enfadada que todo lo que hab\u00eda dicho yo estaba sesgado y me puse muy contento. Otra cosa muy distinta son los sesgos cient\u00edficos, odiosos.<\/p>\n
Pienso que las m\u00faltiples lecturas pueden beneficiar a la escritura, pero has hablado alguna vez de los escritores eruditos bloqueados por exceso de criterio.<\/b><\/p>\n
Si las coordenadas de acceso a la memoria que trazan los automatismos, el criterio, ci\u00f1en demasiado el contorno del contenido por extraer acaba por no salir nada, demasiadas condiciones excluyen todo cumplimiento. El exceso de criterio bloquea y conviene desarrollar criterio para modular el ejercicio del criterio. Es peligroso que el criterio de escritor nazca sobre todo de la lectura, y no de la propia escritura y pensamiento. Leer m\u00e1s para escribir mejor es una f\u00f3rmula que se agota. Saber lo que la lectura nos puede dar es imprescindible para d\u00e1rselo al lector con nuestra escritura. Pero hay escritores que nacen y crecen por la lectura y otros que nacen y crecen por la idea, estos \u00faltimos necesitan leer s\u00f3lo cinco libros, aunque para encontrarlos pueden tener que leer cinco mil, o disponer de un buen acomodador que se los encuentre. Hay buenos acomodadores en muchos talleres de escritura. Y comadronas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Sobre la literatura, los cohetes de la nave narrativa. Ser\u00edan para m\u00ed, sobre todo, originalidad, profundidad y humanidad. Luego tambi\u00e9n autenticidad, seriedad, humor, elegancia, sencillez, claridad, precisi\u00f3n\u2026 Creo que todos los escritores manejamos distintas combinaciones de estos y pocos m\u00e1s. Los cohetes, los que impulsan un texto, son el cumplimiento de estas exigencias; adquirimos automatismos […]<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[3],"tags":[60,121,20,109,82,108],"class_list":{"0":"post-337","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-entrevista","7":"tag-entrevista","8":"tag-espiral","9":"tag-literatura-2","10":"tag-neurofisiologo","11":"tag-oihana-fullaondo","12":"tag-victor-abad","13":"entry","14":"has-post-thumbnail"},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/337","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=337"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/337\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3767,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/337\/revisions\/3767"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=337"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=337"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/laespiral.deusto.es\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=337"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}